死後將打入舂 (chōng)臼地獄，放入臼內舂殺。 稀奇的是如果你吃飯的時候説話，特別是髒話，穢語，罵街，罵人，掐人死後同樣打入舂臼地獄受罪。 平常人們所説的十八層地獄，數目是對了，但從意義上卻不見得理解。 如果係一般人，就解送二殿繼續審理。 《十八泥犁经》的十八层地狱，是以受罪时间的长短与罪刑等级轻重而排列。 每一地狱比前一地狱，增苦二十倍，增寿一倍。 当中列出的十八层地狱均为梵文音译，分别是：光就居、居虚倅略、桑居都、楼、房卒、草乌卑次、都卢难旦、不卢半呼、乌竟都、泥卢都、乌略、乌满、乌藉、乌呼、须健居、末都干直呼、区通途、陈莫。 十八层地狱的"层"不是指空间的上下，而是在于时间和刑法上不同，尤其在时间之上。
孔門十哲，又稱作四科十哲。 其指 中國儒家 學派早期的十位學者，皆是 孔子 弟子，分為「德行」、「言語」、「政事」、「文學」四類別（科）。 德行： 顏淵 、 閔子騫 、 冉伯牛 、 仲弓 。
1. 辦公桌的擺設，要形成「龍強虎弱、龍過堂」的格局形勢 在工作上，辦公桌座位的左邊龍邊象徵我方、自己；右邊虎邊象徵對方、也就是同事或客戶。 辦公室裡自己的座位若能擺設或調整成「龍強虎弱、龍過堂」的形勢格局，則不僅工作運勢順遂，負責的項目能順利完成，同事在工作上能積極配合，同事之間也能相處和諧、合作愉快。 以一般員工來說，公司不是自己的，很難想怎麼擺就怎麼擺， 但就算不能形成「龍過堂」的格局，也最好能挑選「龍強虎弱」的座位。 什麼是「龍強虎弱」呢？ 就是在一排座位中，你的座位左手邊要比右手邊的座位還多，也就是龍邊長於虎邊，或左手邊盡量靠著高櫃或實牆，而右邊低於左邊，也就是龍高虎低。 所謂龍強虎弱，即是比較座位左右兩邊的長短或高低， 長或高的叫「強」。
在故宫的重要建筑前，都放置有大水缸，这些大水缸平时都蓄满水，以备不时之需，称为"太平水缸"、"吉祥缸"、"门海"。 《大清会典》记载，宫中共有铁、铜和鎏金铜缸三百零八口，遍布宫中各个角落，这些水缸的储水量极大，最大的能装数千升水，每天都有太监负责检查，保证每个大水缸时刻都储满水。 到了冬天，为了防止水缸内结冰，会在缸外套上棉套，并盖上缸盖。 大水缸的下面，都有一个石座，石座一侧有个开口，那是用来烧炭火的地方，以保证在天气寒冷的时候，缸内的水不会结冰。 激桶 紫禁城的宫殿，大都修建在高大的汉白玉台基上，一旦发生大火灾，如果只是从太平水缸中，或者金水河里取水灭火，其实只是杯水车薪。 所以到了清代，出现了一种专门用于救火的工具——激桶。 图：纪录片《故宫100》
2023/09/17 算命, 命理解惑 八字算命與紫微算命是目前最為流行的二種算命方式。 八字算命或八字命理又稱為四柱推命。 所謂的八字算命，是由每個人出生時的年、月、日、時條件所構成的一種推算人生命運的理論。 本文即就八字學命理入門，做一番總整理。 八字算命教學基礎總整理 很多人學習八字命理多年，依舊進步有限。 其中一個重要的原因，在於基礎不穩固，本文特別將我有關八字命理的基礎說明文章，整理在此，讓有志學習八字命理的人，加強自己的基本功。 常常聽到人說，你是屬於金形人，他是屬於土形人。 本文要先透過八字命理的理論，先教會你怎樣找到自己的定位。 八字命書 八字命盤中的「我」在那裡? 中國人自古以來就是以天干與地支搭配的方式，依順序排列來記錄年、月、日、時。
因此，水池設定中有哪些重點需要你注意呢? 1,注意選擇水池方位。 應該住宅方向來判斷該哪個方位挖水池，然後確定何種形式、形體來開挖。 理想是住宅財位方挖一個水池。 若住宅死氣方規劃水池位置無妨，忌諱是住宅泄氣方位設定水池。 2.注意住宅後水池。 中國人以來喜歡選擇背山面水環境蓋房子，如果"水"住宅後基本格局背道而馳，讓人心理上產生-種安全感覺。 因此， "水"安排上要注重細節上講究。 若住宅後方設定水池，則深挖地下，而應地面上高築池牆建成水池。 3.注意水池與住宅距離。 水池不要接近住宅，否則，陽光折射反照入屋內天花板，令人覺得頭暈目眩。 4.注意不能同-間住宅前後做兩個水池，或者左右兩方做水池。 風水學中説，有雙口水池夾住住宅，它代表有哭、喪形體，吉利。
三角形五行屬火，中國傳統風水文化認為三角形大凶形，屋前、樓前三角尖位「火咀」，後方三角尖位「倒角筆」，主財帛不聚或生意外，除非調整或收得旺星卦氣，亦可得財，故習慣選為上，商業或住宅兩者而言宜商一點，能免免，究其原因，氣場且無生氣所致，下面這些異象提出幾點見解。
公司取名 學問大，因為這個名字是將來讓你在市場上闖蕩的品牌，讓客戶長久記憶和信任的印象。起一個好的名字影響公司甚遠，需要謹慎選擇。正在煩惱如何幫公司取名的你，來看看公司取名技巧、公司命名注意事項有哪些，為你的公司起一個好運的名字吧!
攝影展活動精選——金成財、葉柏強講座側記 2023/12/01 文字｜莊傳芬 攝影｜林靜怡（採訪企劃：光之島文化藝術基金會） 日治時期台灣原住民繪葉書展藏 在《複眼觀》攝影展的兩場精彩講座中，葉柏強透過日治與戰後兩個不同時期政權產出的以原住民為拍攝題材的明信片，從觀光到文化等不同角度進行闡述。 這些影像埋藏了大量文化符碼，其鏡頭角度、拍攝素材、擺拍方式等，反映出原民文化在台灣近代歷史中的脈動。 金成財作為原民身份的攝影創作者，對創作歷程、族群記憶的追溯，自身的生命體驗即是一段精彩的篇章。 他回應當代原民在取得鏡頭主控權時，如何思考自身與族群、族群與社會之間的互動及權力關係。 葉柏強老師 「一樣台灣，日華有別」：葉柏強 日治時期台灣原住民繪葉書
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